兄弟大壮泰国电影剧情介绍:

迷神引
一叶扁舟轻帆卷。暂泊楚江南岸。孤城暮角[1]，引胡笳怨[2]。水茫茫，平沙雁[3]、旋惊散。烟敛寒林簇，画屏展[4]。天际遥山小，黛眉浅[5]。　　旧赏轻抛[6]，到此成游宦。觉客程劳，年光晚。异乡风物，忍萧索[7]、当愁眼。帝城赊[8]，秦楼阻，旅魂乱。芳草连空阔，残照满。佳人无消息，断云远。
[注释]
[1]暮角：指暮色中传来的画角声。
[2]胡笳：胡人卷芦叶而吹者谓之胡笳，其声哀怨。
[3]平沙：平旷的沙原。
[4]画屏展：喻山水景物如画。
[5]黛眉：青眉，喻远山。
[6]旧赏：故知，指意中佳人。
[7]忍：即怎忍。
[8]赊：远。
[点评]
这也是一首羁旅词，大概是柳永宦游江南一带时所作。起处“一叶”二句，点明舟行夜泊。“一叶”、“扁舟”、“轻帆”三个词，都似乎暗示着行旅的孤单。“帆卷”，谓舟人收卷风帆，准备停泊，故下句便云“暂泊”，既是“暂泊”，说明只是暂且止宿，明日仍将舟行，又隐约暗示着旅途的劳顿和游子心理上的疲倦。“孤城”以下，直至上片终了，全是以铺叙之笔描写楚江暮景。“孤城”二句，写岸边孤城中传来阵阵暮角悲吟和胡笳的幽怨之声，引动羁旅之人凄黯的情绪，从而奠定了后面景物描写的基调，处处都流露出飘零凄凉之意。江水茫茫，平沙落雁，旋又惊散，这惊飞的孤雁不正是游子落拓天涯、行踪无定的象征吗？“烟敛”二句，写寒林漠漠，暮烟如织，恍似屏上图画；“天际”二句，写天际空阔，遥山一抹，如同浅淡的青眉。景色虽然十分优美，但在“孤城”二句所营造的氛围笼罩之下，却增强了游子的愁怨和寂寞之感。这种层层铺叙、以景见情的手法，正是柳词长技。下片抒发宦游生涯的感慨。所谓“旧赏”，犹言故交、故知，自然就是指后面所提到的京都“佳人”，“轻抛”，可见游子始终沉浸于当年与佳人离别的痛苦离情之中，始终因“轻抛”而悔恨不已。一方面拘于功名，不得不辗转风尘、驱驰四方，另一方面又自心灵深处深感疲惫，渴望早日结束这种不安定的生活。这不仅是词中游子痛苦的根源，也是柳永自己和古代不少文人共同的心理。“觉客程劳”四句，由自己行役之苦的角度落笔。旅途劳顿之人，特别容易觉得岁月流逝之速，何况又是对此一片萧瑟的“异乡风物”，怎忍以悲愁之眼去当此萧索之景呢？“帝城”三句，则从忆人的角度落笔。举头见日而不见长安，帝城遥远而秦楼阻隔，前欢旧事，一一涌上心头，正因阻隔，故恍如前尘梦影，渺不可寻，自令旅人意乱神迷，愁闷无端。“芳草”四句作结，则伤怀念远，打并一气。芳草萋萋，遮程蔽路，绵延不绝。遥望远天，斜阳冉冉。这既是实景，使下片的抒情富于变化、摇曳多姿，同时又进一步暗示了“帝城赊，秦楼阻”之意。“佳人无消息，断云远”，以实笔作结，显得非常凝重有力而又情意缠绵。柳永的许多双调羁旅词的结构，往往是上片以景起，至上片结尾处归到离情，下片先铺叙离情，结句又往往以景作结，形成情景相生、前后呼应的对称结构。这首词却稍有不同，上片全写景，不直接抒情，下片也仍然以情语作结，不写虚景。情景关系不是以结构布置，而是通过两者的内在联系来展现，显得简洁明晰而又意境含蓄，技巧是相当娴熟的。