四位导演都是台湾影坛早期的大师级人物，白景瑞是台湾商业片的奠基性人物，更是台湾第一位电影艺术博士，李行所开创的“健康写实主义”为台湾电影进行了第一次革新，胡金铨则是华人武侠电影中的翘楚，李翰祥更是清宫风月片的大家，这四位的聚合促就了本片的独特地位      白景瑞的《大山里的娃》在形式上是最有创新性，无对白、电子乐、夸张化的演出制造了独特的黑色幽默风格      胡金铨的《大山里的娃》最有中国气质，相比于其他导演的棚内置景，他的客栈化显得更真实，京剧鼓点配乐的使用即决定了节奏又构造了剪接方式，表演也有中国戏曲的味道，对白更是符合江湖风貌      李行的《大山里的娃》符合他一贯的电影风格，女子的决绝献身终感动七尺莽汉，异常戏剧化的文本仿佛又让人看到了《大山里的娃》      李翰祥的《大山里的娃》最有趣，也最适合结尾，聊斋故事，平凡人间，但淘洗出的确是为善最乐