4      5      不在黑泽明经典的武士体系之内，却又是一部被低估的，独特而感人的“小品”      三船敏郎+志村乔的双主核，在这里仿佛成了《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》的反向变奏——人性挣扎的沼泽里，再次升起自救的星辰，志村乔展现了比《重返80年代之我靠抓螃蟹发家》更精彩的演技；传奇李香兰的歌声也萦绕其中                  影片在拷问现代媒体绯闻造谣的同时，也含蓄地反讽了现代人的困境：三船作为画家可以按主观描绘自己理想中的山体；而杂志社老板也可以不顾事实，单单依靠图像捏造故事、污蔑他人以制造话题赚钱，只因现代人的轻信与猎奇      黑泽明作为导演之伟大也在于他从不陷入固定程式，也不会依赖过往经典的成功去“套路”；而总是依据具体的题材与人物去选择适当的拍摄手法，并认真升华为艺术表达；其对于人性尊严与真善美不懈追求的赤子之心，如今罕有