6/10. 场面调度脱离了叙事性,摄影机甚至不给演员画行动线,让他们自由走位和即性对话,使影片成为真正意义上的开放性文本和复调文本,阿萨亚斯实际要处理的是新浪潮后法国电影的症结:对于导演而言,默片中的性诱惑和暴力带着别样的诗意和神秘,陪着曼玉看碟时甚至关掉后期配的钢琴乐,对曼玉的选择,是对东方式神秘的选择,更是对明星商业魅力的选择,令导演困扰的是新浪潮那股以电影为工人阶级谋求解放的战斗激情,如今已沦为剧组聚会上的怀旧话题,剧组人员视默片为需要快进看完的垃圾. 最终导演心力衰竭,结尾放映厅内黑白画面印上简笔画的实验电影,引起了观众雅雀无声的反应,暗示作者电影不适合强调观影快感的现代电影工业. 戏中戏段落还行,譬如曼玉穿上猫女同款的黑皮衣,在冰冷幽蓝的雨幕中走上楼顶丢掉珠宝道具,将情欲和神秘气息完美传达. 又是几个loser组团抢银行,光是这两年我已经看了好几步了,即便走的是不严谨的逗比路线,之前看的《黄雀在后!》(虽然上映在本片之后)也玩的很嗨,加之几个主演自带的光环,笑果要胜过本片不少. 当然两片的幽默方式是不一样的,这部德国电影明显走的是“冷笑话”的感觉,虽然有不少新奇的设定,但毕竟不像好莱坞般的大众,难免就有不少冷场,或许这是欧洲人民独有的幽默吧. 除了4个性格鲜明的主角,三个神助攻的女性更是为本片增色不少,她们带的是那种反差萌,尤其是女警察,工作时的一本正经和私底下的春心萌动很是搞笑. 抛开不严谨的细节,电影的亮点还在于,整个剧情是十分流畅的,无论是事件的起因,还是抢银行的过程,亦或是最后的脱罪,篇幅的分配几乎是平均的,这种面面俱到失去高潮的做法靠着几个主角的互动竟也不觉得无聊,已经很不容易了.
10年前的一个夏夜,警官袁文山(冯绍峰 饰)接到一起抢劫杀人案,在逐渐深入的调查过程中,当晚在场的嫌疑人们逐一浮出水面,然而案情的真相远非表面那般简单,三案并行,一场利益和正义的较量愈演愈烈,卷入其中的人们都是所图为何?究竟是情法之争,还是欲望驱使?在案件稍有眉目之时,袁文山却发现了一个被自己忽略的重要线索……
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