每一帧每一秒都是在呈现生活的艰难. 就像父亲去找那个偷自己车子的贼一样,邻居都为他辩护说他清清白白不可能是偷车贼. 而最后自己迫于生存变成偷车贼时,他也变成那个他一路寻找的偷车贼. 偷车的行为怎样去解释偷车的缘由呢. 我们透过影片描绘的场景可以知道当下取得一份工作的不易,失业的人或许会为了生活干出不道德的事,例如偷车. 当父亲迫于没有证据和群众舆论的压力被迫放弃起诉偷车贼时,他已经在妥协. 结尾被当众捉住并在儿子面丢尽颜面,不仅仅是不道德带来的羞耻感,更是生活压榨之下人的不得不为之,那种无奈和无力感让一个男人留下眼泪. 偷车行为当然不能免于法律处罚,但人应该去理解行为背后的动机. 最后儿子并没有抛弃父亲,他理解父亲,他牵着父亲的手目光泛泪,他们一并走向人群中,这个时刻那么动人,因为它渺小却又实在地击打着你. 虽然改编自莫言的作品,可霍建起打造出的风格依然更像是沈从文的美学风格. 村娃子对城市的向往,直到失落,把一个现实悲剧进行浪漫忧伤的美学化,这都是沈从文笔下的人物特征. 霍建起对电影感的打造能力是挺强的,可以说他的文艺片都相当具有商业价值,广袤而湿润的内陆古村落,徽派建筑如水墨色块般的写意质感,都能很和东亚观众的传统审美胃口,也因此从视角而言依然是城市人的,让最终男主角的怀乡情绪觉有点空洞到虚伪,更像是一种城市人对农村人他者的有距离的空作怜悯的态度. 以莫言的意蕴,秋千的隐喻再明白不过,意味着贫苦劳碌的农村人唯一能够惬意的放松活动,甚至是快感来源,即性爱的需求、行为和感受,而影片则将此淡化成了一个唯美的纯情符号. 香川照之这个角色从剧本来说是一个很常见的卡西莫多式人物,但他对表演的敬业与用心还是很敬佩凯特·卡特(黛西·埃德加-琼斯 Daisy Edgar-Jones 饰)曾是一名追风人,大学时遭遇龙卷风的惨痛经历令她饱受困扰,如今她在纽约的办公室里研究风暴模式. 在朋友哈维(安东尼·拉莫斯 Anthony Ramos 饰)的招募下,她重返户外,开始测试一套突破性的全新追风系统. 在那里,她与超级网红泰勒·欧文斯(格伦·鲍威尔 Glen Powell 饰)不期而遇. 性格鲁莽又颇具魅力的泰勒带领着一支团队四处追风,并在网上直播他们的追风经历,风暴越刺激他们越兴奋.
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