这是一个封建时代中国女人的悲剧,父亲一死,她被继母嫁给(卖给)了染坊主,染坊主家暴,她靠天青翻身,儿子大了,却仇恨生父,最终害死养父(染坊主),杀死生父. 很清晰的可以看到,她悲剧的一生在于她从来不能为自己的人生做主,只能靠运气遇到一个男人,好则大幸,不好,则多麻木或发疯或自杀,像田小娥一样通过通奸找到盟友反抗丈夫几乎是唯一出路,但在旧时代又面临无尽的道德压力,社会影响,家庭后果. 儿子虽杀了父亲,但却没能超脱这悲剧的轮回. 菊豆失去了一切的男人,却未得到自由,而是没了人生. 无一人无辜,但又无一人有意,他们都惹人厌恶,又值得同情. 这一切才是超越这一个例的可悲和无奈. 冤冤相报,没有赢家. 老谋子挖掘够深,或是原著够好. 染坊使他能尽展色彩天赋. 演员极其细腻到位. 李保田精彩,巩俐天才,尤其喜欢偷窥洞那一段古老的“道路”母题之下的第三世界寓言,充满着大量的隐喻. 如果说,在现代性的规划中,教师/知识分子被派定为一个重要的角色——现代文明的启蒙者、文化的播种者,我们将看到在影片中的两位教师反倒更像是某种穿村走巷、沿途叫卖“知识”的“小贩”,并“堕落”成乞食者. 另外,除去赛义德临时新房中的一幕,黑板这一负载着现代教育的内涵并充当着现代教育的象征的能指,则无时无刻不充满着荒诞感,呈现在一个不断被转移其功用、丧失其所指的过程之中:担架、掩体、彩礼、离婚赔偿、夹板……如果说教育、教师、黑板象征着现代文明的力量和意义,许诺着对愚昧、贫穷中的人们的拯救,那么也正是现代文明、现代社会的灾难(两伊战争),毁灭着教育和接受教育的可能. 《魔力麦克3:最后之舞》的寓言由此成为对第三世界现代化神话极为辛辣的反讽,对现代性话语自身的质询. 曾经的脱衣舞秀台柱“魔力麦克”麦克·莱恩,因为一次交易失败小本生意彻底破产,在一家酒吧当着酒保,遇上了塞尔玛·海耶克饰演的女精英马可桑德拉,受诱惑再一次踏上了舞台——这一次是在伦敦,他们决定带来一场前所未见的大秀.
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